Muzyka to dziedzina kt�ra ��czy ze sob� kilka bardzo odleg�ych �wiat�w. Z jednej strony jest to �wiat d�wi�k�w, kt�ry mo�e by� odbierany ca�kowicie intuicyjnie. Mo�na po prostu pozwala� muzyce pie�ci� swoje uszy, nie dotykaj�c kory m�zgowej. Z drugiej strony, mo�na znajdywa� z muzyce ca�� mas� element�w intelektualnych i dostrzega� logik� oraz pi�kno konstrukcji utwor�w muzycznych. Warto�ci intelektualne wcale nie musz� i�� w parze z estetycznymi. Mo�na bardzo �atwo napisa� co�, co b�dzie ca�kowicie zgodne z teori�, ale kompletnie nie do s�uchania. Jednocze�nie, wiele wielkich dzie� muzycznych powsta�o w�a�nie przez zaprzeczenie teorii, przez �amanie zasad.
��czymy z muzyk� zar�wno �wiat emocjonalny, �wiat uczu� i nastroj�w, jak i �wiat logiki oraz intelektu.
Nasuwa si� nast�puj�ce pytanie: skoro wszystkie porz�dne dzie�a muzyczne stoj� w sprzeczno�ci z teori� muzyki, to po co si� ni� zajmowa�? Po co teoria, skoro mo�na zagra� wszystko?
To prawda, �e mo�na zagra� wszystko. Niestety, to jest w�a�nie problem. Skoro mo�na zagra� wszystko, to nie wiadomo, co gra�! Nie mo�na gra� bez podstaw, bez punktu oparcia, bez zaczepienia. Oto niebezpiecze�stwa jakie czyhaj� na muzyka nie znaj�cego teorii:
Nie�wiadomo�� tego, �e powiela si� co�, co ju� istnieje.
Nie�wiadomo�� tego, �e tworzy si� co�, co dla innych muzyk�w (bardziej oczytanych) jest piaskownic�.
Nie�wiadomo�� tego, �e wpad�o si� w koleiny schematu. Paradoksalnie w�a�nie teoria muzyki, pokazuj�c wiele r�nych schemat�w, pozwala ich p�niej unika�.
Na temat ka�dego z tych punkt�w mo�na by napisa� osobny artyku�, dlatego nie chc� tutaj wchodzi� w szczeg�y.
Od czego zacz�� nauk� teorii? Przede wszystkim trzeba zapomnie� o tym, �e mo�na wszystko. Nale�y zacz�� od podstaw i rozwija� si� tak, jak rozwija�a si� sama muzyka. Na pocz�tku dobrze jest pozna� proste bluesy, aby poczu� ich harmoni�, nast�pnie proste standardy jazzowe, kt�re mo�na p�niej rozbudowywa� pod wzgl�dem harmonicznym.